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東郊記憶是成都東區(qū)音樂公園，集合音樂、美術(shù)、戲劇、攝影等文化形態(tài)的多元文化園區(qū)，作為工業(yè)時代遺留的產(chǎn)物，它完整地保留了幾代人熟悉的廠房記憶。

董小姐與馬丁公共藝術(shù)空間就坐落在東大門入口處。外圍面向商業(yè)街。該區(qū)域視角既能延伸到外圍街道，又能貫穿到廠區(qū)。場地被高密度的樹林所覆蓋，景觀通透度并不高，為保留現(xiàn)有樹木，在建筑場地的選擇上，對所有原有樹木進(jìn)行了避讓，盡可能在限有空間，去展現(xiàn)街道與廠區(qū)的最大視覺面，呼應(yīng)出建筑在林蔭下和周圍環(huán)境的關(guān)系。

在一片工業(yè)遺址和茂密樹林之間，最開始的設(shè)計態(tài)度就是以少的物質(zhì)介入和輕的構(gòu)造措施來搭建一種熟悉而陌生的情境。功能業(yè)態(tài)、材料選擇、構(gòu)造措施和形成的簡潔形態(tài)都圍繞輕介入的策略展開。

磚的搭接順應(yīng)拱形受力形成的桶形單元，圍合起線性路徑空間；手工的竹編以自然活潑的形態(tài)支撐起的泡狀膜團(tuán)，串聯(lián)起磚制的桶形單位，并成為放大的節(jié)點空間。桶形單元暗合著工業(yè)廠區(qū)特有的“煙囪”元素，通過“煙囪”圓筒形態(tài)復(fù)刻廠區(qū)曾經(jīng)的記憶，使得項目在設(shè)計中與東郊園區(qū)文化一脈相承。圓筒代表著廠區(qū)煙囪的記憶和新空間的重生，舊與新的合并，重新組合演繹，闡述著對過去的致敬與積極重生的向往。

建筑通過一個架空“托盤”把建筑形體層次豐富起來，使得建筑在場地內(nèi)更加輕巧靈動。場地原生樹木的保留很自然營造了老成都人的市井院壩文化空間氛圍，讓它與現(xiàn)代生活進(jìn)行串聯(lián)，最終呈現(xiàn)在當(dāng)下的新時尚與新風(fēng)尚的審美空間。對這些工業(yè)元素加以轉(zhuǎn)化，在尺度、空間組合方式上又有別于傳統(tǒng)、適應(yīng)于文化、藝術(shù)等公共藝術(shù)要求，承載“和而不同，中庸之道”的哲學(xué)。

平臺抬升協(xié)調(diào)了與道路的景觀視角，同時解決機電設(shè)備通道和建筑防潮功能的作用。竹編空間通過竹編非遺技藝手法進(jìn)行編織，既具展示了老川西壩子的生活記憶，科技膜材的使用，又體現(xiàn)了當(dāng)代城市的時尚活力。

中部竹編空間是竹編和膜材組合表皮。竹編原有是日常生活用材，而從生活用材演變到裝飾用材再到次生結(jié)構(gòu)用材，同時現(xiàn)代科技膜材介入運用。因而竹編次生結(jié)構(gòu)給膜材提供了形態(tài)基礎(chǔ)，膜材又保護(hù)了竹編次生結(jié)構(gòu)，二者材料運用是對普通材料和科技材料一次全新嘗試和新的實踐。

在整個結(jié)構(gòu)語言中，清水陶磚、透明亞克力和竹編、膜材的運用，通過中間的玻璃管道進(jìn)行鏈接形成從右至左不同的圓形式空間，完成相應(yīng)室內(nèi)功能的轉(zhuǎn)換。磚筒的實與竹膜泡泡的透明性讓兩種截然不同的材料在這塊場地和建筑呈現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)的效果。